Tabu konularını araştıran filmler, neredeyse film türü var olduğu sürece var olmuştur. “La Coucher de la Mariee” genellikle ilk erotik film olarak kabul edilir ve prömiyeri 1896’da, genellikle ilk film olarak kabul edilen “Ciotat’a Bir Trenin Gelişi” ile aynı yıl yapılır.
İlki, o zamanlar oldukça riskli bir özellik olan, filme alınacak ilk striptiz filmini de içermesi açısından dikkat çekicidir. Aynı zamanda inanılmaz derecede popülerdi. Bu nedenle, diğer film yapımcılarının onun izinden gitmek ve kültürel olarak kabul edilebilir olanın sınırlarını zorlamak istemesi şaşırtıcı değil. Sonuç olarak, cinsellik ve şiddetin açık görsel tasvirleri on yıllar boyunca sıradan hale geldi – ancak açık bir tasviri oluşturan tam olarak ne zaman ve yere bağlı olarak değişecektir. Açıkça eşcinsel ilişkileri olan bir film Kenya gibi ülkelerde gösterime girmekte zorlanırken, uyuşturucu kullanımını tasvir eden bir film Güney Kore veya Singapur’da zorlanabilir.
Bu filmlerin çoğu büyük olasılıkla gösterime girecek olsa da, bu bazen bitmiş ürünün yeniden kesilmesini gerektirir. Bir ülkede diğerine karşı kesilen içerik, dünyadaki tabuların doğasına dair büyüleyici bir fikir verebilir. Aşağıda tam olarak bunu gösteren filmlerin kısa bir listesi bulunmaktadır.
Yukarıda: Bir erotik filmin tanımı, nerede ve ne zaman yaşadığınıza bağlı olarak değişkendir.
Sado-mazoşizm, “Maitresse”in gerçek yıldızıdır.
GARSON
“Maitresse”, küçük çaplı bir dolandırıcı ile ev sahibini soymaya çalıştığı bir dominatrix arasında gelişen ilişkiyi anlatan bir aşk hikayesidir. İlk başrollerinden birinde Gerard Depardieu’nün canlandırdığı suçluya yaklaştıkça, sado-mazoşist mesleğine karşı çelişkili duygular dile getiriyor ve onu bu meslekten caydırmaya çalışıyor. Ama onu gerçekten bırakmak isteyip istemediğini bilmiyor.
Onay için İngiliz Film Sınıflandırma Kurulu’na ilk kez sunulduğunda, filmi inceleyen kişi, BDSM’yi konu alan birçok filmde olduğu gibi istismar edici olmadığı halde, birçok sahnenin müstehcen doğasının şimdiye kadar onayladıkları her şeyden daha fazla olduğu sonucuna vardı. cinsel organını grafiksel olarak bir tahtaya çivilenmiş bir adam örneği. Bu nedenle “Maitresse” reddedildi. Tamamlanmasından beş yıl sonra ve yaklaşık beş dakikalık çekimi kestikten sonra, X derecesi ile onaylanması 1981 yılına kadar değildi. 2003 yılında yeniden onaya sunulmuş ve bu kez 18 puan alarak onaylanarak bazı hassasiyetlerin zaman içinde değiştiğini kanıtlamıştır.
“Matador”, ölüm ve zevki bir araya getiren ve korkunç sonuçlara yol açan insanlar arasındaki bir aşk hikayesidir.
MATADOR
“Maitresse” gibi “Matador” da ünlü bir aktörün, bu kez Antonio Banderas’ın kariyerinin ilk yıllarına bir bakış sunuyor. Aynı zamanda yazar/yönetmen Pedro Almodovar’ın biridir ve onun seks ve şiddete imzasını taşıyan yaklaşımını içerir. İçinde, bir boğa güreşçisi, ringde şiddetli bir şekilde boynuzlandıktan sonra erken emekli olmaya zorlanır. Boğa güreşinin şiddetli ölümünü cinsel tatminle birleştirir ve böylece kadınlarla yatmaya ve doruğa ulaştıklarında onları öldürmeye başlar. Kız arkadaşı da bu şiddet eğilimlerini paylaşıyor ve ikisi istemeden onun boğa güreşi yapan öğrencilerinden birini sadist aşk ilişkilerinin içine çekiyor.
Film, olay örgüsü boyunca tecavüz ve cinayetin kullanıldığı seks, şiddet ve cinsel şiddeti tasvir etmekten çekinmiyor. Bununla birlikte, bu filmin grafik doğasına rağmen, herhangi bir ülkede gösterime girmesi teknik olarak yasaklanmadı, ancak bu tür yasal mücadeleler Almodovar’a kariyerinin ilerleyen dönemlerinde tanıdık gelecekti. “Matador”, Japonya ve Güney Kore’de piyasaya sürülmeden önce düzenlendi ve sonunda piyasaya sürüldüğü haliyle bile her iki ülkede de katı derecelendirmeler aldı.
“Cennet: Aşk”, seks turizmi olgusunu ve bazı kişisel sonuçları vurguluyor.
CENNET:AŞK
“Matador”a benzer bir şekilde, “Paradise: Love” ve iki devam filmi, sınırlı olduğu veya belirli ülkelerde derecelendirilmediği düşünülerek küresel bir yayın aldı. Dizi orijinal olarak yazar/yapımcı/yönetmen Ulrich Seidl tarafından üç paralel hikayeden oluşan tek bir film olarak tasarlandı. Bu ilk film, seks turisti olarak Kenya’ya gitmeye karar veren 50 yaşındaki Avrupalı Theresa’ya odaklanıyor. Bu özel endüstri, genç ve çekici yerel halkla seks yapmak için hedef ülkelere giden zengin turistlerle simbiyotiktir. Yerel halk daha sonra bu turistlerden para istiyor.
Theresa’nın başına gelen de tam olarak bu. Aldığı şefkate rağmen Theresa, vücudu, yaşı ve bu adamların onu gerçekten çekici bulup bulmadıkları konusunda sürekli olarak güvensizdir. Duyguları, özellikle Seidl’in film yapımında benimsediği alışılmadık yaklaşım sayesinde aktarılıyor. Yüksek düzeyde yapılandırılmış sahnelerle çalışıyor, ancak geleneksel bir senaryo olmadan, oyuncuların birbirinden çalışmasına izin veriyor. Bu doğaçlama açı, geleneksel yöntemlerle üretilmesi çok daha zor olan bazı özellikle doğal sahnelere izin verir.
Seks işçilerine yönelik muamelesi açısından bu film, bazı yönlerden şaşırtıcı bir şekilde zamanının ilerisindeydi.
ARZUYU TAKİB ETMEK (İCHİJONUN ISLAK ŞEHVETİ
Bir başka alışılmadık film olan “Following Desire”, Nikkatsu stüdyolarından 1972 yapımı bir pembe film. Gerçek hayattaki striptizci Sayuri Ichijo’nun günlük yaşamının kurgusal bir anlatımı olarak hizmet ediyor.
Pembe filmler, Batı’da tam bir benzeri olmayan erotik yapımlardır. Japon film kurulunun filmde cinsel organların tasvirine ilişkin politikaları nedeniyle, erotik film yapımcıları çekim kompozisyonları ve post prodüksiyon düzenlemelerinde daha yaratıcı olmaya zorlandılar (böylece Japon medyasında cinsel içeriği gizlemek için artık rezil pikselleştirme etkisi).
Bu aynı zamanda söz konusu filmlerin daha ırkçı konuları tasvir etme veya seks işçilerinin hayatlarını ele alma açısından beklenmedik bir şekilde ileri görüşlü olmasına yol açtı. “Following Desire” bu açıdan özellikle dikkate değer, çünkü filmin yıldızı, o sırada rutiniyle özel bir ün kazanmış gerçek bir striptizci. Bu eylemler arasında lezbiyen mastürbasyon simülasyonu yapmak, üzerine sıcak balmumu damlatmak ve çok gerçek bir kılıçla kıyafetlerini çıkarmak yer alıyordu. Ve film, onun rutininin çoğunu tam olarak gösterirken, bunun dışında hayatındaki erkeklerle olan ilişkisini ve seks işçilerinin uğraşmak zorunda kaldığı polisle tekrarlayan sorunları da anlatıyor.
“Kahverengi Tavşan”, Cannes’da gösterime giren en tartışmalı filmlerden biridir.
KAHVERENGİ TAVŞAN
Vincent Gallo’nun “Kahverengi Tavşan”ı da simüle edilmemiş cinsel eylemleri içermesiyle ünlüdür. Spesifik olarak, Chloe Sevigny’nin filmin yazarı/yönetmeni ve onun eski erkek arkadaşı Gallo’ya kamera önünde gerçekleştirdiği oral seks. Sahne o zamanlar son derece tartışmalıydı. Bahsedilen tartışma, filmin reklamını oral seks sahnesinden hareketsiz bir kareyi gösteren bir reklam panosuyla yapma kararıyla daha da kötüleşti. Söz konusu billboard kaldırıldı.
Film, Gallo’nun bir yarış için Amerika’yı dolaşan bir motosiklet sürücüsü olan Bud karakterini konu alıyor. Duygusal bağlar kuramaz ve eski sevgilisi Sevigny’s Daisy’yi hatırladığı için seyahatinin süresini tanıştığı kadınları erken terk ederek geçirir. Bu, sonunda, simüle edilmemiş oral seks sahnesinde iki kişinin bedensel olarak yeniden bağlanmasıyla sonuçlanır.
Filmin prömiyeri Cannes’da karışık eleştirel tepkiler almak için yapılmış olsa da (Roger Ebert’in bunun için meşhur vahşi sözleri vardı), Gallo daha sonra çalışma süresinden 28 dakikayı kaldıran yeni bir kurgu yayınladı, ancak oral seks sahnesini korudu. Bu kesim, özellikle Ebert’ten daha olumlu eleştiriler aldı ve genel olarak orijinalinden üstün olarak görülüyor.
Gerginliği romantizmle dengelemeyi başaran bir gerilim filmi olan “Gölün Yanındaki Yabancı” ender bir zevktir.
GÖL KENARINDAKİ YABANCI
“Kahverengi Tavşan” yalnızca karışık eleştiriler almış olsa da, “Göldeki Yabancı” ezici bir çoğunlukla olumlu karşılandı. Yine de “Kahverengi Tavşan” gibi, simüle edilmemiş cinsel eylemlerin yanı sıra kendi tartışma türünü de içeriyordu. Çoğu ülkede çok katı bir reytinge sahip olmasına rağmen, yalnızca Amerika Birleşik Devletleri’nde bu listedeki daha yeni filmlerin ortak bir özelliği olan derecelendirilmemiş olarak yayınlandı.
Bu filmin neredeyse her karesinde tamamen çıplak erkekler yer alıyor ve mastürbasyon, boşalma, oral seks ve sikme gibi simüle edilmemiş cinsel eylemlerin hepsi yaygın siteler. Bunun bir sonucu olarak, eşcinsellik konusunda katı yasalara sahip ülkelerde asla yayınlanmadı.
Ana karakter Franck, çıplaklar plajına ve eşcinsel erkekler için yerel toplama noktasına düzenli bir ziyaretçidir. Orada, ikincisi anında ilgi duyduğu ve peşine düşmeye başladığı Henri ve Michel ile tanışır ve arkadaş olur. Franck, Michel’in bir cinayet işlediğine tanık olunca filizlenen aşkları karmaşık bir hal alır. Buna rağmen diğer adamla bir ilişki geliştirmeyi düşünür. Kaybolma olayıyla ilgili soruşturma başladığında işler sarpa sarar. Daha sonra filmin, bu adamları birbirine bağlayan ilişkilerle beslenen harika derecede gergin bir gerilim filmi olarak gerçek rengini göstermesine izin verilir.
“Mavi En Sıcak Renktir” son yıllarda vizyona giren değişen bir ilişkinin en gerçek tasvirlerinden biridir.
MAVİ EN SICAK RENKTİR
Bu gerçek rengi gösteren filmlerden bahsetmişken, “Mavi En Sıcak Renktir” bu listede iki kadın arasındaki ilişkiye odaklanan ilk film. Neredeyse evrensel eleştiriler alan film, yine de hem cinsel içeriği hem de LGBT kimlik bilgilerinin sorgulanabilir geçerliliği nedeniyle tartışmalıydı.
Kahraman Adele, hayatında seksin onun için bir gerçeklik haline geldiği noktaya yeni ulaşan genç bir kızdır. Ama erkekler bir an dikkatini çekerken, asıl dikkatini mavi saçlı Emma çekiyor. İkili, Adele’in okul arkadaşlarının zorbalığına rağmen çıkmaya başlar ve film, onların büyüyüp, öğrenip değiştikçe onları takip eder.
Eşcinsel kadınları sömürücü olmayan bir şekilde göstermekten çekinmeyen bir film nadir olsa da, bazıları bu filmin seks sahnelerini çerçeveleme biçimini eleştirdi.
Adele ve Emma’nın ilişkisinin duygusal yönü ham ve korkusuz olsa da, fiziksel olarak yakın oldukları sahnelerde klinik bir mesafe vardır. Filmin uyarlandığı çizgi romanın yazarı Julie Maroh, bu sahnelerin lezbiyen bir kalpten yoksun olduğunu ve erkek bakışıyla çerçevelenmekten muzdarip olduğunu öne sürdü. Bunun doğru olup olmadığı seyirciye kalmış, ancak ilişkilerinin duygusal unsurları yadsınamaz bir şekilde etkili.
“Pola X’in” tabu ve erotizme soyut yaklaşımı sinemada gerçekten eşsiz.
POLS X
Bu listedeki mevcut bir eserden uyarlanan tek film “Mavi En Sıcak Renktir” değil. “Pola X”, Herman Melville’in en ünlü eseri “Moby Dick”ten sonra yazdığı Pierre romanından uyarlanmıştır. İkincisi hala iyi yapılandırılmış bir olay örgüsü yaratmanın bir örneği olarak tutulurken, Pierre daha çok ateşli bir rüya gibi okur. Bu, yönetmen Leos Carax’ın filminde sürdürmeye çalıştığı bir duygu.
Ünvanlı Pierre, annesiyle sözde ensest bir ilişki içinde yaşayan başarılı bir romancıdır. Ayrıca kuzeniyle nişanlıdır. Bu yüzden, uzun süredir kayıp olan kız kardeşi olduğunu iddia eden bir kadının hayatına girmesi ve ikisinin bir kasırga romantizminde birlikte kaçması belki de pek şaşırtıcı gelmiyor. Pierre, ilki kadar başarılı olacağından emin olarak bir sonraki romanını umutsuzca tamamlamaya çalışırken, hikaye etraflarında deliliğe ve ahlaksızlığa dönüşmeye devam ediyor.
Film, geleneksel bir yapıdan kopar ve baştan sona tutkulu bir aşırılığa dalar. Pierre, kendisi ve kız kardeşi, aynı zamanda bir terörist grubun, çılgın bir orkestra şefinin ve sürekli çelik borular ve sentezleyiciler çalan bir orkestranın da evi olan bir depoda yaşayana kadar hayatındaki tüm rahatlığı ve mutluluğu bir kenara atar. Bu, Pierre’in çılgınlığının müziği olarak hizmet ediyor. Çerçeveleme ne kadar soyut olursa olsun, “Pola X’in” tabu konusu, birçok ülkede gösterime girmesi nedeniyle oldukça sorunluydu.
Alfonso Cuaron’un Hollywood’da önemli bir isim olmasından önceki bir film olan “Y Tu Mama Tambien”, popüler bir Amerikan film türünü yapıbozuma uğratıyor.
Y TU MAMA TAMBİEN (Y Tu Mamá También)
“Pola X”e benzer şekilde, “Y Tu Mama Tambien” de bazı ülkelerde yayınlanmakta olan sorunlar gördü. Bu sefer hem grafik cinsel içerik hem de uyuşturucu kullanımının açık tasvirleri içindi. 1990’ların sonundaki Meksika’nın siyasi ve ekonomik çalkantılarının zemininde geçen film, bir reşit olma yolculuğu hikayesidir. Julio ve Tenoch, kız arkadaşlarının uzakta olduğu yaz boyunca seyahat etmeye ve bekar olarak yaşamaya karar vermiş iki genç erkektir. Yirmili yaşlarının sonlarında bir kadın olan Luisa ile tanıştıktan sonra, onu getirebilecekleri fabrikasyon bir kumsaldan söz ederek onu etkilemeye çalışırlar.
Başlangıçta reddetmesine rağmen, erkek arkadaşının onu aldattığını itiraf etmesiyle arka arkaya doktorundan kötü haberler alır. Bundan sonra üçü, Meksika kırsalından Tenoch ve Julio’nun hakkında yalan söylediği sahile doğru yola çıkar. Seyahat ederken, iki çocuğun maço duruşu sonunda bozulur ve üçü de önce duygusal, sonra fiziksel olarak bağ kurmaya başlar.
Yönetmen Alfonso Cuaron, filmi Meksika kültürel bağlamında popüler Amerikan karayolu gezisi türünün yeniden tasavvuru olarak tasavvur etti. Kurgusal bir hikaye ile belgesel tarzı film yapımını kullanan Cuaron, anavatanının kültürel, coğrafi ve politik manzarasını keşfetmeye çalıştı.
“Piyano Öğretmeni”, rahatsız edici derecede marazi bir baskı ve şiddet hikayesi.
PİYANO ÖĞRETMENİ
“Y Tu Mama Tambien” bir kültürün keşfiyken, “Piyano Öğretmeni” sadomazoşizmin bir keşfidir. Bu nedenle, tasvir ettiği cinsiyet ve cinsel şiddet nedeniyle birçok ülkede gösterime girmesi için kesilmesi gerekiyordu.
Erika, Viyana müzik konservatuarında piyano profesörüdür. Akranlarına göre sakin ve kontrolü elinde tutuyor gibi görünse de, cinsel açıdan oldukça bastırılmış olmasına neden olan oldukça sorunlu bir ev hayatı var. Ve bu bastırma, sadomazoşist ve röntgenci eğilimlerin yanı sıra oldukça ciddi kendine zarar vermeyle sonuçlandı. Erika 40’lı yaşlarında olmasına rağmen küskün olduğu yaşlı annesiyle bir apartman dairesinde yaşamaktadır. Boş zamanlarını porno sinemalarında ve porno dükkanlarında geçiriyor. Ve öğrencilerinden biriyle cinsel bir ilişki geliştirmeye başladığında, onunla yalnızca şiddetli fantezilerini gerçekleştirebilirse ilgilendiğini açıkça ortaya koyuyor.
Film, zarif, birinci sınıf konuları ve ortamları kaba ve şiddetli olanla yan yana getiriyor. Erika, bu karşıtlığın merkezinde yer alır, sürekli olarak onları ayıran çizgiyi aşındırmaya çalıştığı iki farklı dünyada bir varlıktır.
